这类影象气概和中岛哲也曩昔的作品是一脉相承的，而这也恰好能诠释片中良多看起来分歧理的处所，即片中所反应的事务固然以黉舍为布景，但其间所折射出来的人际关系和人道行动已超出了故事中的群体，片中良多人物的接触都以那面反光镜来表示，其寄意不言自明，这个故事实在暗含了对全部社会实际的嘲讽。

启中家喝酒。陈启中把喝醉了的何小君带回家，照顾她，何小君在沙发上

台北人马克和北京人小叶相遇在帝都的胡同里，鬼使神差的遇合，不打不成相识的终局。

人就如许堕落为很多的职务：那些原本是被人派到郊野里栽莳植物的人，只看见他手里的镰刀和他的谷仓，忘了他原本是人在郊野里，因此很少感受到这使命的肃静，从而在劳作中获得抚慰，因而就降为一个农人；商人几近历来不以为他的工作有一种抱负的价值，只被市场纪律所把持，沦为金钱的奴役；律师成了一本法令书；技师成了一架机械；海员成了船上的一根绳索　　　　爱默森说，这个古老的寓言里埋没着一条永久新颖而高尚的教义，那就是：有一个人，他只是部门地存在于所有的各小我里面，你必需不雅察全部的社会，才可以或许获得全部的人。